《一代妖后》/ 电影发行海报
如果说胡金铨是武侠片教父，那么李翰祥则是风月片鼻祖。从《金瓶双艳》《倩女幽魂》，到《火烧圆明园》《垂帘听政》，其中的限制级画面就是今天看来都会让人不禁脸红。
左：胡金铨（1932年4月29日-1997年1月14日） 右：李翰祥（1926年4月18日-1996年12月17日）
李翰祥/ 出生于辽宁省葫芦岛市连山区 毕业于国立北平艺术专科学校绘画专业
除此之外，李翰祥导演的审美跟胡导也是同步在线，女主角都美得各有千秋，尤其是《一代妖后》里的刘晓庆，虽然依稀可见她眼角的鱼尾纹，但似乎每根皱纹都有故事，不像今天，满屏的“白幼瘦”。
《一代妖后》/片场花絮
电影《一代妖后》讲述了西太后慈禧、同治皇帝载淳、太监安德海以及宫女桂莲之间的故事。西太后由刘晓庆扮演，陈烨饰东宫太后，满脸胶原蛋白的陈道明饰演同治皇帝，冒冒失失的宫女桂莲则由巩俐扮演，而太监安德海竟是英俊的老生演员李岩扮演的，只能说那时全员在线的演技，让人都忘了演员本身，各个都把角色演活了，只留下屏幕前的我大呼过瘾！
刘晓庆饰西宫圣母皇太后慈禧
陈烨饰东宫母后皇太后慈安
陈道明饰同治皇帝载淳
巩俐饰宫女桂莲
李岩饰太监安德海
李翰祥喜欢收藏古董，这一爱好使他与马未都结识，在那个年代，马先生陪着出手阔绰的李翰祥买古董，除了羡慕还是羡慕。他们谁也不知道未来这些宝贝们会安然地展陈于观复博物馆内。
年轻时的马未都
更让人想不到的是，胶片是有记忆的，李导电影中的场景、道具，还能瞥见文物的影子，虽说不一定是原件，但大概率是李导本着高要求的态度，请道具师一比一还原的吧。
注意此场景中皇帝用的画桌
清康熙 紫檀高束腰雕螭龙纹大画桌 李翰祥旧藏 现藏于观复博物馆
马爷说：
“
紫檀大画桌来到观复博物馆二十多年了，二十多年来一直在博物馆里展出，它几乎与博物馆一同成长。这期间至少有几百万人从它跟前匆匆走过，有人会驻足观望，但多数人是不知这段人与物的姻缘，不知这样一件曾经高贵有着辉煌历史的大画桌伺候过皇上，还伺候过王公贵族或者富商贵胄，也不知道它曾经还落魄过，在昏暗、满是尘土的仓库中委屈得无人相识，甚至可能被肢解；但一切都是偶然，它居然又遇见李翰祥导演与我，让它涅槃重生，进了博物馆，一展芳容。
物是人非，历史常在。我有时候在展厅里看见这个大画桌的时候，会突然想起我和李翰祥导演的这段缘分。
电影中，东宫、西宫二位太后 检视专为同治大婚烧制的瓷器
清同治 黄地粉彩百蝶纹盖碗 故宫博物院 藏
由于当年拍摄地就是在故宫内，二位太后垂帘听政的场景，几乎也是原样呈现。
故宫养心殿东暖阁垂帘听政处
这里出现的“景泰蓝象宝”
清代 景泰蓝象宝 观复博物馆 藏
镜头中香薰（香亭）的标准摆放
清乾隆 铜鎏金宝塔式万字纹香熏一对 观复博物馆 藏
清乾隆 铜鎏金宝塔式万字纹香熏一对 现展陈于观复博物馆紫檀展厅
小编相信诸位看到这里，想必您会去回看电影，翻找这些镜头，其实还有更多精美的文物现在正在观复博物馆展出。电影与现实、文物与博物馆、李导与马老师，这些跨越时间的关系，说起来真是妙不可言，有机会来现场感受，一定会有不一样的感悟。
《一代妖后》最后在缸里的是谁？
咸丰皇帝的丽妃。
清同治三年的1864年，假太监安得海自恃得西太后慈禧（刘晓庆）的宠爱，在朝中为所欲为，连同治皇帝（陈道明）也不放在眼中。当得知同治皇帝与宫女桂莲（巩俐）相好时，有心染指桂莲的他求得慈禧恩准，以将桂莲赐配给他“二哥”为名，想逼其与他成婚，不料桂莲性烈宁死不从，安得海恼羞成怒，将她卖进了天桥妓院。
同治皇帝敢怒不敢言，私访天桥妓院，并借安德海南下之机，传旨山东巡抚丁宝桢将其就地正法，与慈禧嫌隙渐深。得知同治染上梅毒后，慈禧不准皇后生育，同治含恨而死，不久，皇后自尽，东太后慈安（陈烨）也神秘驾崩。
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一代妖后符合历史吗
一代妖后说的是妲己，只是虚构的人物形象。妲己是真实的人，但整个故事属于虚构。“历史上的妲己是真正存在的,不同于封神演义中的狐狸妖后,她是商朝的最后一位帝王商纣王晚年十分宠爱的一名妃子。自古以来妲己都被认作是祸害殷商一步步走向覆灭的红颜妖姬,周武王攻占朝歌以后,商朝灭亡,帝辛逃向鹿台自焚,妲己也随之自缢而亡。
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